找到劇場產業缺口 無縫接軌「聚」起來
有著藝術魂的袁浩程表示，藝術創作者最常在生活中出現「小靈感」，但沒有扎實的商業模式思維，所以在學生時代時往往是以自由業者的身份在接小案子或是進行個人的「微創業」。
但他也提到畢業之後才發現，劇場設計產業要自己接案很辛苦，於是開始聚集身邊不同專業領域的朋友共同接案。「開始做幾個案子後就會開始關注更多，比如勞健保的議題，才發現我們需要一家公司保障，不只是保障自己，更是保障一起工作的夥伴。」於是袁浩程也在「牆上有字」單元中選擇了「聚」，「因為我們這樣子聚在一起，才有更多力量去做想做的藝術創作。」
當我們在一起之後 好像可以越級打怪了
「劇組就是一個小型社會」，劇場分成幕前跟幕後，幕前是我們常看到的演員，而幕後便是包含舞台、燈光、服裝等不同專業人才，如何讓多達二十人的設計師團隊達到共識是最困難的部分，「二十個人一直吵架，人與人之間最難的就是溝通。」
山城設計製作的團隊也在這不斷碰撞的過程中走了四年，「真的在（磨合）一起之後，我們就發現原來我們可以做更多。」山峸製作設計不只是個做劇場道具公司，近年來更跨足挑戰密室逃脫設計跟蔡依林演唱會的大型道具等不同案子。
袁浩程也特別提到在與義民祭的經驗上開始挑戰統包、發包的工作，「因為都是藝術家，在溝通的過程上更能理解對方。」不再透過第三方公司的發包，由藝術家自己承接藝術家的案子，能夠發揮更好的效果。
後續節目中，浩程也分享到面對全球疫情，劇場產業的困境與應變方法，想要知道更多內容，都在完整節目影片當中！
鎖定每兩週一次在教育部青年發展署的直播節目「超牆Tuesday」，多種職場的專業來賓經驗等著你來探索！
