在巨蟒劇團成員格雷厄姆．查普曼（Graham Chapman），於1980年的《撒謊精自傳》（A Liar’s Autobiography）一書中，描述了自己在70年代中期電視談話節目中的經歷，他對自己的同志傾向直言不諱。一週後，巨蟒劇團收到一位憤怒女性觀眾的來信，她不但厭惡查普曼，而且深信他選擇不透露自己完整的身分。約翰．克利斯（按：John Cleese，英國演員，為該劇團成員之一）高興地主動回信，感謝她告知他們巨蟒劇團之中有同志，最後他在結尾表示，在抓出這個人後，他們不得不殺了他。
世界各國對同志仍不夠包容。有些國家比其他國家先進：2000年，荷蘭成為第一個同性婚姻合法的國家，此後20多個國家也群起效仿。不過，在30年代，住在倫敦的同志就需要無比的勇氣，才能不覺得恐懼或羞愧。
比命更重要的，是使命
在這樣的世界裡，年輕的奎丁．克里斯普（Quentin Crisp）抬頭挺胸地走著—他打扮得艷麗浮誇，塗上指甲油、染了長髮、抹上口紅。在世俗的眼中，他早該自慚形穢。本名丹尼斯．普拉特（Denis Pratt）的他，在郊區的薩里（Surrey）長大，他從小就是大家輕視和欺負的對象。「在英格蘭，直到社會變得更包容，大家才開始接受性慾。我的外表讓我在芸芸眾生中獨樹一格」，他後來寫道。但搬到倫敦後，克里斯普展開了一場聖戰：讓全世界知道他的行事風格和本質，而且，他絕不加以否認或隱瞞。
「我將性向攤在陽光下，這樣每個人就更了解我。有爭議才會引發討論。毅力就是你最強大的武器。等到大家懶得理會同志，自由才會開花結果。我要在爭議中撐下來，教導大家，像我這樣的人必須勇敢活下去。」——赤裸公僕（The Naked Civil Servant ）
這件事可不簡單。1939年，他遭到軍隊以「性變態」為由拒絕。地下同志酒吧甚至因為他的裝扮而拒絕他入場——這裡的常客穿得非常「異性戀」，好保持低調。如果酒吧遭到警方臨檢，克里斯普的女性裝扮就會穿幫了。他幾乎每天都遭到言語和身體虐待，比邊緣人還要邊緣。
從30年代到60年代，克里斯普在倫敦鬧區到處流浪。他的裝扮讓他幾乎找不到任何正常的工作。他一度嘗試當男妓，但連他自己都承認自己不太在行。最後，他在擔任藝術課模特兒上找到一片天，這份工作他做了30年。
然而，克里斯普擁有諸葛之智、寫作天賦和獨特的豁達態度——這是他在觀察人性的過程中淬鍊出來的人生觀。他曾打趣地說：「千萬別和其他人比排場，而是要把他們拉低到你這個層級，這樣省事多了。」
1968年，喬納森．凱普（Jonathan Cape）出版了《赤裸公僕》，《衛報》（The Guardian）評論這本書：「果敢的人孤軍戰勝社會大眾。」克里斯普獨樹一幟的敘事風格、嘲諷式的機智與鞭辟入裡的見解，使他成為一個優秀的受訪人。幾年後，他的回憶錄翻拍成電視劇。約翰．赫特（John Hurt）飾演他，也同受好評。克里斯普已經從社會賤民，搖身成為名人。
雖然生活中從不缺朋友與派對，克里斯普大半輩子都是獨居，而且單身。克里斯普探索自身生活方式、社會及個人主義的單人秀，讓他在整個70年代越來越受歡迎。1980年，他受邀在紐約發表演講，受到全市的熱烈歡迎。於是他決定在72歲高齡時，申請成為公民。這是一個什麼都可以炫耀的城市，克里斯普生平第一次覺得有歸屬感。
雖然對許多人來說，克里斯普是同志解放運動之父，但也有人認為，他不過是自我憎恨的暴露狂。
一枝風雨吹不倒的小草
克里斯普總是思慮敏捷、交際手腕絕佳，也不隱藏自己。每一次受邀參加晚宴（不管是由誰主辦），他都盡量赴約，也在紐約電話簿中公開他的電話號碼，並與任何打電話給他的人長談。他總是以相同的問句接電話：「嗨，有事嗎？」（Oh yes ?）如果是揚言要施暴的騷擾電話，克里斯普常會說：「要預約嗎？我下週二有空。」
克里斯普最重大的顛覆行為，就是做他自己。在從眾和保守的年代，他堅持自我獨特風格；他也活得夠久，目睹整個社會終於接受他的思維，見證了同志消費力和同志人權的成長。在90年代，他甚至受邀回英國，擔任英國廣播公司《同志時間》（Gaytime TV）的節目來賓。
即使已年逾80歲，克里斯普仍繼續表演，甚至在電影《美麗佳人歐蘭朶》（Orlando）扮演女王伊麗莎白一世。2009年，喜愛魯特琴的史汀（Sting）以〈英國人在紐約〉（Englishman in New York）這首歌紀念他；在同名電影中，約翰．赫特在隔了34年後，重新扮演晚年的克里斯普。
在《赤裸公僕》電影結尾，一群年輕男孩在街上驅趕克里斯普。踩著小碎步的他，不慌不忙地穿過這群人，臨走時說：「你們動不了我，我是高貴的英格蘭同志！」奎丁．克里斯普，一個弱勢、異類及邊緣族群的傀儡，仍是一枝風雨吹不倒的小草。
