被稱為「台灣奢石代表」的承豪石材，是台灣少數在國際高端石材市場具有知名度的品牌。七年前，第二代陳昱愷回到父親創立的公司接班。他沒有走傳統石材業務的路，而是成為一名「尋石人」。
他深入巴西、義大利、柬埔寨等地偏遠礦區，在巨型原石間，依顏色、紋理與市場品味，挑出值得帶回台灣的石頭；也把石材帶進時裝週與藝博會，邀請藝術家走進工廠。
採訪前不久，他才剛從巴西礦區返台。為了找石頭，他有時得飛行三十多個小時，再深入沒有訊號的荒野。
最難忘的一次，是前往柬埔寨尋找罕見的彩色大理石。飛機降落後，他又坐了八個小時的車。起初還有柏油路，後來路面變成泥土；車子顛簸，手機訊號也中斷。
礦區離市區太遠，當天不可能折返，他住進礦工的臨時小屋。晚上，礦主在屋外生火烤肉，周圍一片漆黑，只看得見山壁輪廓，沒人知道天亮後，藏在黑暗裡的石頭究竟長什麼樣子。
隔天清晨，他走出屋子，看見紅、黃、綠等色彩沿著巨大岩層交錯展開，石面上的礦物在陽光下浮出光澤，他的不安，瞬間被眼前景象取代。
他也曾搭乘只有數個座位的小飛機，前往巴西北部的綠色礦區。飛機降落在礦場為運送人員與物資開闢的跑道，四周沒有航廈或號誌，停穩後，一行人直接走進山裡。
陳昱愷放眼望去，只看見一片平坦地面。他一度懷疑礦主是否帶錯了地方：眼前既沒有裸露的綠色山壁，也看不見想像中的巨大礦坑。
直到走近礦坑邊緣，才看見一道綠色礦脈，以約四十五度角深入地底。靠近地表的顏色較淺，越往下越深邃、澄澈；真正有價值的部分，卻被大量黑色岩層包覆，像一道藏在地底的河流。
「只要看到我們想找的石頭，心情就會立刻扭轉。」他說。沒有人知道礦脈會延伸多遠，探勘也無法保證產量。一座礦山可能第一年受到市場追捧，第二年便因礦脈耗盡、法規或開採問題而停產。前一年熱賣的石頭，隔年可能再也找不到。
石材珍貴，因為它可能隨時消失。陳昱愷把每次礦區之行都視為理解石頭的必修課。
對多數人而言，石材是裝修材料；對陳昱愷而言，石頭背後也是一場無法保證結果的審美賭注。
礦場現場，礦主會把剛開採的巨型原石一字排開，買家必須當場決定。看中了，就在石頭上噴上名字。大型市場的買家可能一次包下整批；承豪面對台灣高端住宅市場，得從數十顆中，只挑最好、最適合台灣的一、兩顆。
「我們不殺價，但要讓對方知道，我們要最好的貨。」這是父親陳博崑教他的原則。稀有而漂亮的石頭，即使價格高，仍有人願意買。
台大法律畢業，接班家業
石材不像鑽石，有明確分級。顏色、稀有度、產量，以及水晶與半寶石含量，都會影響價格；歐美流行的花色，到了台灣未必受歡迎。陳昱愷在礦場，得在短時間內做出數百萬元的決定。
他第一次獨立選中的，是一顆帶有藍色與金色碎紋的大型原石。石材從巴西運抵台灣至少要一個半月，還要切割、加工。從買下到真正面對客人，至少要等三個月。
最後，石頭切成六十多片，全部售罄。「不記得賺了多少錢，但一直記得，我喜歡的石頭，居然有這麼多人認同。」
並非每次都如此幸運，曾有前一批熱賣的石材，下一顆只因顏色與紋路略有差異，便乏人問津。一般商品可以追加生產，成功的石頭卻無法複製。
陳昱愷原本沒有打算進入家族企業。台大法律系畢業、就讀研究所時，父親曾抱著他，邊哭邊勸他回家：「我要把你培養成厲害的企業家，我們家需要你。」進入承豪後，他很快發現，父親是極強的業務，期待兒子立刻帶進訂單；但剛離開校園的他卻不懂石材，也不知如何與建商、設計師談生意。
他只能從熟悉的事做起：拍攝石材、經營臉書，替石頭寫下產地、紋理與礦區故事。父親起初不理解，為什麼不出去找客人，反而把時間花在寫文章？陳昱愷卻逐漸發現，承豪缺少的不是好石頭，而是讓人理解「它為什麼珍貴」的語言。
第一次參加藝術博覽會，驗證了他的想法。他挑出五片石材，像巨幅畫作般立在展間。其中一片名為「萬寶龍」，黑、白與金色紋路穿過石面，像覆雪山脈，也像河流切過大地。一名客人走近詢價，父親回答：「三十八萬元。」對方沒有嫌貴，反而追問：「是美金嗎？」父親愣了一下，隨後對陳昱愷說：「我們來對地方了。」
那次，五片石材現場賣出四片，最後一片不久後也被藏家買走。真正改變的，不只是售價，而是人們衡量石頭的方式。
在石材倉庫裡，客人先問尺寸、厚度、施工方式與一才多少錢；到了藝博會，人們卻站在石頭前觀看紋路，討論它像山水、海浪或抽象畫，也想像它進入家中後，會如何隨日照與燈光改變。
「只要把石頭放在對的地方，讓它被看見，價值就完全不一樣。」藝博會讓他確認，天然石材不一定只能被視為建材。他進一步邀請藝術家走進工廠，直接以石材創作。
一般客人看到裂痕與不規則斷面，想到的是損耗與施工困難；藝術家看到的，卻可能是山勢、地景或作品的起點。陳昱愷開始尋找願意以石材為媒介的創作者，提供珍稀原料、負擔前期成本，再將作品展出與銷售。
其中一批彩色奢石被送往義大利，交由雕刻家創作。彩色奢石由不同礦物交錯構成，各部位硬度不同，內部還可能藏有肉眼看不見的裂隙。
藝術家光是整理原石、判斷從何處下刀，就花了一、兩個月；一旦判斷錯誤，整塊石頭可能碎裂。作品回到台灣後，以接近兩百萬元售出。
「我想讓石頭用不同的面貌被看見。」從偏遠礦區到藝術家工作室，陳昱愷尋找的是石頭被重新理解的可能。他讓礦脈、裂痕與時間進入創作，使天然石材不再只是建材，成為無法複製的作品。
