恆成紙業負責人鄭宗杰曾因為工作離家12年，返回台灣後，發現整體社會因為曾經的太陽花學運，出現特殊改變。喜愛藝術的他，察覺許多台灣藝術家作品裡，都涵蓋一種無奈跟抗爭感。他注意到較少人蒐藏的錄像藝術，相似於短影片卻不一定有故事導向的錄像作品，不像一般畫作或雕塑等實體物件，這種新形態的藝術創作，被稱為「無法定義的影像」。
在短影音作品充斥於手機裡的現代，到底為什麼還會有人蒐藏錄像作品？採訪過程裡，鄭宗杰在辦公室播放他的錄像藝術蒐藏，精巧的盒內裝上兩張SD卡，接上電視，8分鐘的錄像裡播放的是東北角的海，變動的濾鏡呈現各種色澤的台灣海景，無配樂無音效，似變亦不變，這是林冠名的錄像藝術勾勒的畫面。
真實場景呈現在眼前，但觀賞時卻帶有足夠的距離感，錄像作品帶出旁觀者視角，讓觀眾自己解讀。「感覺藝術家有想說的話，藏在作品裡。」鄭宗杰表示，離開台灣後他錯過的時光，都藏在藝術品裡，從畫作、雕塑到錄像作品，他不斷在裡面找台灣藝術家對土地說的話。
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