電影《美力台灣3D》上映，導演曲全立用十年時間，記錄十個瀕臨消失的台灣美景，以及一百個將被遺忘的傳統工藝和匠師，觀賞完這部紀錄片，最令我印象深刻的，是製作蓑衣、繃鼓、洞簫和雞毛撢子，以及一輩子在打鐵鋪裡揮汗的台灣百工群像。 但在感動之餘，我也不禁思索，一樣是傳承地方民俗工藝，在德國或日本可以發展出令人驕傲的職人文化，為什麼在台灣，人們對身邊這些難得的民藝傳承，多數時候卻是無感的，相對使得這群百工職人，社會地位也很難被真正認可。 答案可能是，一個社會要建立職人文化，有一個不可或缺的要素，那就是時間帶來的價值。 有這個想法，和幾個月前，我應邀擔任日本G-Mark設計獎評審，接觸到的一件作品有關。那是一個用手染布織成的名片匣，織法細密、做工精巧，顏色非常漂亮，乍看還以為是緞帶材質，但最令我難忘的，是隔天和這件作品創作者的面談。 這位三十出頭的年輕人告訴我，他家裡就是做紡織的，傳承到他是第十四代，因為接手家族事業，開始翻查過去十幾代的家族文獻資料，該作品的創作動機，就是在這個過程中發想出來的。 傳承到第十四代，這到底是什麼樣的概念？我當下被「十四代」所震懾住，特別是這位年輕人，談起家族事業時，一雙發亮的眼睛，傳達出的使命感和光榮感，這是我在台灣的民俗工藝傳人身上，絕少看到的神情。 事實上，民間工藝難以傳承，中小企業轉型不易，並不是只有台灣才面臨的問題。在日本，每年也有許多百年老店因為跟不上時代腳步，面臨倒閉或歇業，這本來也是商業社會物競天擇、適者生存的常態，但總是有一些店家，不斷思考尋找轉型契機。例如，我曾看過一個轉型案例，是日本地方的小型印刷廠，和鄰近的大學合作，靠開發適合大學生使用的客製化筆記本，找到延續生意的新商機。 可能有人要問，既然這個時代早已用不到蓑衣，也不缺少一個名片匣或筆記本，這些行業真有必要保留下來嗎？我的看法是，當人們越是追逐快時尚，工藝的經典價值和意義將越被凸顯，重點也不在這些物件上面，而是在一代傳過一代的過程中，不斷創造新價值的那一份強韌生命力。