《鐵路腳的孩子們》是三歲孫子最喜歡的童書，這和我原本的想像落差很大，因為那是我童年最熟悉的生活環境，可是對於孫子而言似乎遙不可及：民國五○年代的萬華火車站四周的生活。 孫子會被深深吸引，除了作者呂游銘極細膩的人物和建築物的描繪外，或許也和我在講這故事時唱作俱佳有關係。我在說這個童年熟悉故事的過程中，非常賣力的表演著，我模仿火車進站、歌仔戲的演出、各種小吃攤販的叫賣聲。孫子也很快就學會了那種南腔北調，叫賣蚵仔麵線、臭豆腐、香腸攤擲骰子的聲音。這些聲音充滿了強烈的戲劇性，孫子很快進入阿公的童年世界。原來幼兒所有的學習和模仿都從戲劇開始，當每個孩子有點語言之後，都會模仿大人的世界，自動成為充滿創意的編劇和導演，逐漸搭建屬於他們自己未來的人生舞台。 原以為從此就消逝的童年，在有了孫子、孫女後透過這個畫家和繪本得以連結。沒有想到有位年輕導演賴俊羽，竟然對呂游銘這位很早就離開萬華、離開台灣遠赴美國闖天下的畫家的人生產生了好奇心，於是在沒有任何奧援下獨自進行了紀錄片《童夢》的拍攝。 後來他才將這個進行了一段時間的計畫向不同政府部門申請補助，沒有想到如此冷門的題材，卻一再獲得不同的評審委員喜歡，陸續得到一些支援，花了五年才得以完成作品。我曾經問年輕的賴導演為什麼獨鍾這個故事，他說因為他本身在萬華出生、成長，可是對於自己的家鄉卻很陌生，直到接觸了呂游銘的故事，從上一代人處於戒嚴時期的白色恐怖，最後決定離開家鄉。可是走得越遠，童年的夢越近，年輕的導演也藉由紀錄片的拍攝，更了解上一代人面對自己生長的土地的眷戀和愛。 孫子喜歡靠在我懷中聽我講故事，他很清楚知道他最喜歡的是身體接觸的感覺，就像我們每個人和自己生長的土地的連結，有一種根壤的安全感。 小野粉絲團：https://goo.gl/fD9pJt