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「爸媽不在家」就類型而言是一齣小格局的家庭劇,主要演員不過四位,大約有七成的戲都集中在一個小公寓中演出,這其實跟電視常見的模式很像,因而許多人不解為何只花了台幣1500萬,很像公視「人生劇展」的片,可以打敗「一代宗師」、「毒戰」這樣擁有大卡司的高成本大片以及「郊遊」、「天注定」這兩部已奪得威尼斯以及坎城影展大獎的藝術片。
金馬獎評審團主席李安看完本片後,也曾問其他評委敢不敢把最佳影片頒給它?為什麼不敢?是因為影片格局太小?還是因為新加坡是蕞爾小國?國家大小不是問題,反而讓金馬獎贏得有氣度,走出影展新格局的正面評論。還是因為新加坡電影如「錢不夠用」、「小孩不笨」,過去給人的印象都是,關心錢跟小孩教養,主題有點狹窄的搞笑片?
「爸媽不在家」雖然拍的仍是家庭中小孩跟錢的問題,但是卻有好電影該有的細膩及高度。呈現的問題卻可以得到生活在世界其它角落人的認同與瞭解,要做到這一點,靠的唯有真實的情感與普世的生活經驗。
導演陳哲藝花兩年寫劇本,重現小時候對1997年亞洲金融風暴時新加坡的回憶。主線演的是小孩與菲傭由對立、建立友誼到不捨分離的過程,側描父親與母親在家庭、金錢以及職場中層層的壓力。題材並不特別,但是導演處理的態度讓這部片子脫穎而出。
電視上的家庭通俗劇慣常會以灑狗血的方式來突顯戲劇衝突,本片也有好幾個點可作類似處理(例如母親對兒子記掛著菲傭的吃味,或是父親失業卻瞞著母親,或是小孩知道菲傭即將離開時的反應等),但因為導演相信真實,選擇以自然淡定的方式來表現,沒想到收卻比放更令人感動。因為強調自然,演兒子的許家樂在片中是用本名,劇中懷孕的母親楊雁雁,拍戲時是真的懷孕,戲裡戲外的人生同步進行。
陳哲藝說他是吸收台灣新電影的養分而成長的。在「爸媽不在家」前,他拍過好幾部短片,練習過李安、楊德昌、侯孝賢、蔡明亮的電影語言,臨摹過不同大師的繪畫般,等功夫練深了再加上自己的個性,淬煉出一股獨特的風格。
這是陳哲藝第一部長片,說風格猶嫌早,但是片中的確可以看到這四位大師對他的影響:論感情戲的處理,有李安的細膩;論破題的方式,有楊德昌的高度;論敘事結構,如侯孝賢「童年往事」那般採段落式而非因果式處理;論對於非商業化的堅持,又頗有幾分蔡明亮的味道。
好電影不只關心如何交代情節,還會留下許多縫隙讓觀眾好好地沈澱與回味。我尤其喜歡菲傭返國前夕,與男主人在陽台望著窗外一起抽煙的那個過場,霎那間存在於他們倆人之間階級、性別、國籍以及文化方面的差異好像都不見了。在這個喘口氣的片刻,他們同理了抽煙的需要,以及彼此的生活重擔與壓力。
戲如人生,「爸媽不在家」算是辦到了。
從小就喜歡接觸文藝以及表演藝術的獅子座,人生經驗過各種不同的角色,包括電視製作人、大學教授、電視台副總、紀錄片導演、廣播主持人等,也嘗試過插畫、編劇、專欄作家、音樂劇導演等角色。持續在人生中探索潛能開展的新可能。
現職:台藝大傳播學院教授兼院長
業餘:BRAVO電台『歌舞時光』節目主持人
臉書:朱全斌的粉絲團
從小就喜歡接觸文藝以及表演藝術的獅子座,人生經驗過各種不同的角色,包括電視製作人、大學教授、電視台副總、紀錄片導演、廣播主持人等,也嘗試過插畫、編劇、專欄作家、音樂劇導演等不同工作。持續在人生中探索潛能開展的新可能。
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