夠狂妄 世界便會讓出一條路來！

倫敦奧運賽事第一天，女王伊麗莎白二世（ElizabethII, Her Majesty Queen）第一站行程，便是親臨奧運游泳館，這座由前衛女建築師札哈‧哈蒂（Zaha Hadid）設計，最能代表本屆奧運建築工藝成就的場館。而我，則在這座雙曲面波浪造型屋頂的場館，感受狂人作品的張力。

認識一個人，看作品，往往比面對面聊上半天有用。哈蒂，2004年普立茲克建築獎得主，是我在倫敦遇到的第一位狂人。

因為從不設框架、沒有邊界（No Boundary），所以說她是狂人。

「我不相信和諧，什麼是和諧？跟誰和諧？如果你旁邊有一坨屎，你也會去仿效它，就因為你想和它和諧？」這是有人問起，作品是否該考慮和周圍環境的互動，哈蒂的嗆辣回應。

通常，人們這樣介紹這位普立茲克建築獎設立以來首位女性得主：英國籍，出生巴格達，大學唸「閉著眼睛都能會」的數學，之後轉念倫敦建築聯盟學院（AA，即那所校園內立有Most Famous Architects Have Been Here「最有名的建築師都來自這裡」牌子，建築人眼中的最高學府，見alive品味書《叛逆倫敦》頁190），師承設計北京央視大樓「大褲檔」的庫哈斯（Rem Koolhaas），她的設計風格是唯一、不同、原創。

這也是關於哈蒂僅有的中性描述，除此之外，盡是爭議。

《TIME》評述她：「盛名來自胎死腹中的計畫，而非實際完成的計畫」，一如，1982年，她建築師生涯首度贏得國際競圖，卻沒人蓋得出來的香港「峰」私人俱樂部；也一如，替台中市政府完成的古根漢美術館分館「紙上建築」。記者問她，女性行事上和男性有什麼不同？她回說：「我不知道，因為我從來沒有當過男性。但顯然，大多數業主不太跟一個女性攪和，尤其要一個伊拉克女性來告訴他們怎麼做。」

越是被爭議，哈蒂越是展現對於建築奇觀的狂野想像力。2008年，替Chanel設計的《流動的藝術Mobile Art》展館，長達45米宛如太空船外型的空間，首度落實她流體幾何的建築觀點。這回奧運，哈蒂放大35倍，提出一個近乎騰空、比一個半足球場還長的波浪式屋頂，讓倫敦籌委會既「驚」且「艷」，「艷」的是，替倫敦東區留下名列當代建築史的亮點；「驚」在於，這座游泳館最終建造費用，竟高達招標報價的四倍，是本屆奧運僅次主場館「倫敦碗」最昂貴的場館。

暮色的倫敦西城「女王陛下」劇院（Her Majesty’s Theatre），當《歌劇魅影》的暗紅布幕升起，我見著另一位狂人－安德魯‧洛伊‧韋伯(Andrew Lloyd-Webber)。

《心經》：遠離顛倒夢想。韋伯執意顛倒夢想，狂人當之無愧。

1986年10月，《歌劇魅影》音樂劇在「女王陛下」劇院首演，從此，劇院裡的魅影每晚準時登場，迄今已25年，打破史上音樂劇的連演紀錄，上演著人們面對愛情的巨大渴望下，那張遮掩著占有慾弱點的面具。

韋伯是這樣顛倒人生。出身媽媽教出柴可夫斯基鋼琴大賽首獎得主、弟弟是大提琴家朱利安的音樂世家，卻反叛正統古典音樂；為替莎拉‧布萊曼量身打造《歌劇魅影》，不惜與元配斷情緣，最後卻也和布萊曼分手收場；戲票上的演出單位，印著其市儈至極的音樂製作公司名－「真有用」集團（Really Useful Group），更顛倒對他報以熱烈掌聲凡人的美好想像。

然而，從諸多顛倒提煉出來的動人和精采，卻正是編出《歌劇魅影》舞台劇，這樣既通俗且性靈作品的強力催化劑。

在奧運游泳館內，思索哈蒂說過：「我的圖都不是在討論建築的『不可能』，而是建築的可能性。」在歌劇魅影劇終落幕那一刻，心領了悲劇英雄性格的韋伯，歌詠愛情眾水也難滅的絕對真理。

2012年嬉遊倫敦，遇到兩個狂人。狂人教我的這一課是：夠狂妄，這世界便會讓出一條路來。