午後斜陽映照在霧峰林家頤圃的百年檜木古樓，木雕窗櫺與西洋孔雀窗閃著溫潤光澤。霧峰林家第九代林振廷講到興起，帶著訪客穿梭頂厝的古宅間，語調熱情如少年。他指著安索尼亞（Ansonia）西洋古鐘與清宮廷官帽：「這是八國聯軍時，我曾爺爺搭伊莉莎白號去香港度蜜月時買的！」樓外芒果樹搖曳，樓內懸掛著畫家李石樵為林家祖先所繪的畫像，這座老宅彷彿凝結了三世紀的榮華與記憶。
林振廷回憶，20世紀初他的曾祖父母乘坐「伊莉莎白號」前往香港度蜜月，當時香港街頭充斥八國聯軍從北京掠奪的宮廷器物，曾祖父慧眼獨具，挑選數件品質極佳的珍品帶回台灣，其中一盞以蓮瓣紋飾的宮廷帽八卦銅燈，據傳原放圓明園。另一件古物則是一座1881年產第一座紀念鐘的安索尼亞鐘，乃清末宮廷受各國進貢之西洋鐘錶。此鐘在贈送慈禧時已是10年舊件，卻因保存良好與機芯精密，被視為19世紀宮廷精品之一。
牆上還高掛著民國軍閥段祺瑞為林家太祖母祝壽，親筆題字的「海國春暉」絹布，上面蓋有中華民國臨時執政的正印。
這些藏品，不僅記錄了林家親日與中台往來的微妙立場，更象徵家族如何以藝術與文物，守護亂世中的文化脈絡。
霧峰林家是台灣五大家族之一，自清代進士林朝棟開基，歷經政治、教育與企業的多重轉折。與港口貿易起家的望族不同，林家以開墾、經商與公共事業立身。
日治時期，霧峰林家頂厝領導人物林烈堂自明治大學法律科畢業後，放棄檢察官職位，返台創立包括帝國製糖、彰化銀行、台灣銀行與台糖前身等二十七家企業，富甲一方。「曾爺爺全拿去買骨董，」林振廷笑說，那份對文化與藝術的熱情，早已深植於家族血脈中。
光復後，國民黨實行三七五減租與國有化，企業盡沒，林家位於台中火車站的二千坪巴洛克豪宅拆賣給建商，保留霧峰林家古蹟。林振廷接手台中政壇紅派林鶴年縣長宅，移入家族文物。「人生晨露，藝術千秋。」他以此為座右銘，創景薰樓，從拍賣守護家園。
不過，景薰樓的誕生竟起於一場浪漫的追愛。當年陳碧真在台中「三采藝術中心」工作，接觸畫廊運營與展覽策劃，並與許多仍在世的前輩畫家往來密切，李石樵、廖繼春、顏水龍、劉啟祥等皆是她的朋友。劉啟祥甚至邀她到家中聽小提琴，還開玩笑說：「妳乾脆留下來當我們家的媳婦好了！」
聽聞後林振廷回應：「那怎麼行？我肯定比較占上風且幽默。」當年意氣風發的他，坦言自己「為了追太太」而投入藝術與拍賣的世界。那場愛情的起點，成為霧峰林家走向文化推廣的轉折點，從私人蒐藏者，轉身成為本土藝術的推手。
一九九四年，夫妻倆以家族古樓「景薰樓」之名創立景薰樓國際藝術拍賣公司，成為台灣最早專注本土藝術的拍賣機構。陳碧真出任董事長，延續林家以藝傳家的精神，專注推廣台灣前輩畫家與當代藝術家的作品。
出生：1959年
現職：景薰樓國際藝術拍賣公司董事長
學歷：日本語學校文學系
經歷：三采藝術中心畫廊部
出生：1990年
現職：景薰樓國際藝術拍賣公司董事、美伸學文化股份有限公司董事長、333 GALLERY董事長
學歷：中央美術學院
經歷：景薰樓拍賣公司拍賣執行
她的藝術養成早在童年萌芽，小學時受美術老師啟發，雖未成為畫家，卻培養了敏銳的審美與策展眼光。進入三采藝術中心後，她深入畫室、策展、寫畫評，親眼見證台灣藝術家的掙扎與理想。這段歷練，為她後來經營拍賣事業奠下扎實基礎。
在景薰樓創立初期，國際拍賣巨頭蘇富比與佳士得正風靡台灣市場，本土拍賣仍屬邊陲。陳碧真卻堅信：「藝術不只是市場交易，而是讓文化被看見的方式。」她以女性的堅定與柔韌，帶領團隊深耕本土，讓李石樵、楊三郎等藝術家作品重回大眾視野，進而推展國際，也讓台灣藝術史重新被閱讀。
用世家底蘊護持本土藝術家
霧峰林家與藝術家的情誼，其實早在上個世紀初就已展開。一九三○年代，李石樵尚在東京美術學校求學，家境清貧。當時一張一百號油畫，在日本僅能換一百元，勉強支撐一個月開銷。林家聽聞後，決定加倍資助，「一千元夠生活十個月，林家贊助二千元，鼓勵他完成學業。」 林振廷回憶。
李石樵畫了二幅。第一幅，是曾祖父的肖像，頭戴禮帽、手持拐杖，站姿挺拔，背景是家族宅邸。那幅畫因年久失修而損毀，只剩照片留存。第二幅《廚房一景》描繪霧峰林家大宅的熱鬧廚房場景。畫中爐灶升煙、僕婦穿著拖鞋忙碌，一派生活氣息。林振廷笑說：「雖在日本畫的，但裡面全是台灣味。」這幅畫後來長年掛在林家廚房牆上，見證家族日常，成為藝術與人情交織的象徵。
景薰樓
中西融合大師：席德進
1981年，席德進罹患胰臟癌，仍堅持南下霧峰寫生。當夕陽灑在林家紅磚古宅，他喟嘆：「夕陽無限好，只是近黃昏。」以最後力氣完成《景薰樓》，筆觸間滿是餘暉的溫度。此畫由席德進基金會前董事長割愛，林家視為「物歸原主」，珍藏至今。
明潭晨曦
工藝復興之父：顏水龍
顏水龍是林獻堂的義子，常居霧峰林宅。當年他赴法留學旅費，正是由林家資助；返國後舉辦的歐遊畫展，也由林家支持籌辦。這幅畫創作於1953年，是他歸國後重返台灣土地的代表作，畫框由顏水龍親手設計，飾以原住民圖騰紋路，呼應他推動工藝美術的精神。
春秋閣
現代繪畫先驅：廖繼春
當年廖繼春、陳澄波、李石樵共同創立「台陽美術協會」，林家第8代林垂珠正是他們的摯友，時常到霧峰林家作客，席間談藝論畫，成為文化圈的重要雅集。林家待之以文人之禮招待貴賓，僕人在旁搧扇，顯現對藝術家的尊崇。
廚房一景
寫實油畫之父：李石樵
為感念林家資助，李石樵又畫了一幅回贈之作，這幅《廚房一景》來自林振廷曾祖母的巧思。時逢第一次世界大戰期間，「畫一張『灶咖』，熱鬧點，比較有飯吃。」林振廷回憶。於是李石樵以記憶描繪台灣大宅廚房的煙火氣。
「台展三少年」之一的郭雪湖，也與林家有深厚的往來。一九三五年，他赴台中寫生時曾暫居林家，深受霧峰風光與園林之美啟發，後來更以林家著名庭園「萊園」為題，完成名作《萊園春色》，並於一九三九年獲得「總督府美術展」推選獎。隔年，在林獻堂的贊助下，赴廣東寫生，創作《廣東所見》，再度獲得推薦。
這段藝術交流，顯示出霧峰林家在日治時期已成為藝術家往來的重要文化中樞。家族成員不僅出資贊助，更以開放的態度接待創作者、提供創作場域。從李石樵到郭雪湖，霧峰林家對藝術的支持跨越世代，也為日後景薰樓的成立埋下文化伏筆。
隨著時間推進，景薰樓不僅是拍賣平台，更是文化策源地。陳碧真堅持以藝術建立公共價值，林家蒐藏的李石樵畫像、席德進畫作等，如今皆被國立美術館視為珍貴史料。她說：「蒐藏不是擁有，而是記憶的延續。」
做為母親，她情感更豐。從林美伸兩歲起，她就帶兒子走遍展覽，「每次看展，我就給他一盒彩色筆和幾張紙，讓他坐在旁邊畫畫。」有時是在朋友開的畫廊，有時是在飯店的短期預展現場，小小的林美伸能一個人畫上三個小時，不吵不鬧。
兒子十五歲離家求學，遠赴海外與北京，一年僅見兩三面，她在拍賣季中用電話寄思念。「那十年最煎熬，但讓我明白，藝術不僅拍賣，更是療癒人心橋梁。」這母愛，滲入事業，成景薰樓溫暖底蘊。
這樣的環境，讓林美伸在藝術氛圍中自然成長。林美伸透露，從小被母親帶著「開會、看展」，早已習以為常，藝術對他而言不是興趣，而是生活的一部分。「家裡談的、做的、看的都是藝術，對我來說那就是環境。」
如今林美伸則以第十代之姿接棒，接手「333畫廊」，扶持新銳藝術家、推動跨界產品開發，甚至將藝廊開設於醫院，讓藝術成為療癒生活的一部分。這正是霧峰林家精神的延續，以文化連結人心，以藝術守護土地。
他們不僅是家族守望者，更是台灣藝術生態的推動者。所謂「以藝傳家」不只是保存文物，而是將家的精神轉化為時代的創造力，或許，真正的挑戰不在於成為家族的下一任；而在如何讓家族記憶與當代脈動共振。這對母子，正在這條道路上，走出自己的章節。
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