執著12年!打造《聶隱娘》服裝美學
一進《刺客聶隱娘》美術指導黃文英辦公室,只見她身後一堵牆貼滿了唐代古畫,盡現唐人尋幽探訪,於郊野之中怡然品茗的風情。她說,早先貼了更多,「看久了自然而然就會進入唐人的生活氛圍裡面。」自一九九八年《海上花》上映後,她便耳聞侯孝賢有意拍攝唐代傳奇的女性角色,其中尤以「聶隱娘」最叫她神往。二○○九年她終於拿到《刺客聶隱娘》第一版故事大綱,讀畢,一些畫面湧上,她遂從彙集北京故宮博物院收藏珍品的畫冊《晉唐兩宋繪畫•人物風俗》複印下這些畫作,貼在辦公室裡,日日夜夜的看。
「以前我跟侯導合作,可以從侯導的談話之中,看到他腦海裡的畫面,可這部戲我完全看不到。這是我困惑的地方。」為此,黃文英足足花了十二年做功課。館藏豐富的故宮博物院圖書文獻館成了她搜尋資料的起點,她大量研讀各式美術圖文書籍,從中取捨。「每個角色,以及角色所處的空間,你都會有想像,但還是要所有本,那個本就是劇本。」熟讀劇本,而後將文字視覺化,即是電影美術的重要工作。
一九八○年代,黃文英先後取得美國匹茲堡大學戲劇製作碩士、卡內基美倫大學設計藝術碩士,有位老師一直耳提面命:「你必須跟導演同步,你要把自己假想成導演,如果你是導演,你會怎麼拍?」
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