＃兒子

過了一段時間，E先生突然聯繫我說：「去年結婚的兒子要買房子了」「孫子今年出生，我希望兒子賺的錢盡量用在孫子身上...

最近被推坑看了韓劇《媽媽朋友的兒子》，點開之後，終於明白為什麼大家要叫我看了，女主角的境遇跟我有極為相似...

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去年底，索羅斯第四個兒子亞歷山大（Alexander Soros），被任命為父親創辦的開放社會基金會（...

他怕母親失望，所以不願坦承，彷彿這輩子，吳禮強一直在假裝當一個完美兒子。...

象徵台灣工藝領域最高榮譽的「國家工藝成就獎」，2023年史無前例誕生首位女性得主，由刺繡工藝師粘碧華獲此殊榮。從家庭主婦到刺繡名家，粘碧華沉浸刺繡天地，40年如一日。談起獲獎，她坦言起初不敢置信，接著又不好意思的笑說：「大概覺得我很傻氣吧！願意這麼多年做這種傻氣的事。」 {DS_BOX_38243} 粘碧華說起話來，溫婉恬靜，不疾不徐，如同她的刺繡作品一樣優雅。她生於鹿港，媽媽有副車繡好手藝，小時候粘碧華都穿著媽媽親手裁縫的漂亮衣服。 大學從外文系畢業後，她進入貿易公司，工作忙碌，婚後為了照顧孩子辭職，突然多出大把時間，為排遣無聊的居家生活，她重拾母親留下的針線盒，為孩子繡香包、小飾品，還將孩子的塗鴉化為刺繡圖案。 沒有刺繡基礎的她，全靠自學，在沒有網路的年代，只能看書，卻不容易。過去針法書籍多在對岸，台灣非常少見，她勤跑中研院圖書館，像海綿般大量閱讀古今中外的刺繡書籍、文物史料，當時圖書館一次只能影印20頁，每隔幾天就能看到她又到圖書館的身影。在12年全職帶孩子的時期，她將育兒的零碎時間，全都投入刺繡，也曾和亂針繡大師陳嗣雪短暫學習兩個月。 一開始她只會簡單的鎖針，「光靠那一種針法，我就繡了好久！」粘碧華笑說。她找出當時為孩子做的小繡品，只用鎖針就變化出不同圖案，有模有樣的針法，完全看不出是初學者。 鑽研古今中外刺繡技法，宛如圖像活字典 從刺繡開始，她的探索觸角延伸至藝術、美學和歷史，這段鑽研東西方文化涵養的日子，為她帶來深厚養分。粘碧華很大的創作特色之一，便是精通中外刺繡技法，作品融合古典與現代，她眼光長遠，「我們的競爭並不只有台灣，而是全世界，需要知己知彼。」 在研究過程中，粘碧華也常有驚喜發現。她曾繡過一個埃及出土的印花圖案，重重比對文獻後，發現這個圖案來自年代更早、位於印度和巴基斯坦之間五河流域的城市，猜測可能因為貿易、遷徙的關係，讓刺繡圖案跨過千里之遠，互通有無。 每當談及不同針法，她都能立刻信手拈來悠長的歷史典故，宛如一本活字典，對刺繡知識的追求如此痴狂。她甚至還會參照史料，還原當時的刺繡圖案。這些原始圖案大多模糊不清，甚至還是黑白沒有顏色，她以自己的理解和美感，重新創作成全新繡品。 她曾看過一張英國17世紀的黑白模糊圖片，裡頭畫滿豐富花卉，過去的歐洲花園只種草藥，不重視觀賞用的花，當時英國開始從國外移植花卉，也開始提出動物分類，於是她研究當時流行的花卉圖案和昆蟲，最後花了整整一年多時間，創作出層疊立體、花團錦簇的〈豐收花菓園〉，成了她耗時最久的作品。 但當她花越多時間在刺繡時，就越覺得漫長的時間成本，不太符合現代人的生活節奏，刺繡應該要發展出一套能夠適應現代社會的創作方式，才不會消逝。這讓她萌生一個目標——想讓「刺繡平民化」，成為人人都能學習的工藝。 於是她自創「刺繡首飾」，以刺繡技法做成胸針、項鏈、耳環等小巧首飾，不僅縮小刺繡面積和製作時間，也兼具日常配戴的實用性，為傳統刺繡另闢新徑。 她開始用刺繡做首飾後，也希望用其他材質做首飾，便在42歲時，進入英國皇家藝術學院攻讀金工首飾系；48歲時，再到英國諾丁漢傳德大學取得織品服裝系碩士學位。此後，刺繡與珠寶首飾成為她創作的雙主軸，更開設了「鐵網珊瑚」珠寶首飾設計公司。 在刺繡首飾後，粘碧華又進一步降低刺繡門檻，再度自創「刺繡餅乾」，直接剪下5公分大小的圓形不織布做底布，一次只用單一針法創作，省掉過去刺繡首飾需縫合裡布、外布，以及困難的複合針法，即使刺繡新手，也能在兩小時內學會。 她有如傳道者，帶著刺繡餅乾的概念，走遍全台學校、團體，深入偏鄉、原住民部落，無償教學推廣，還提供材料、針線，足跡最遠甚至到新疆小學，一次就教了2,400位學生。多年來，粘碧華的學生遍及8歲到80歲，但她特別喜歡教小孩，「我在做刺繡播種的工作，播一個種子下去，未來可能就有收成。」 粘碧華曾花兩個半月，在全台密集開了30堂課，她蒐集學生第一個完成的繡片，最後集結594片刺繡餅乾，組成一副大型作品〈繡片視窗：跨越傳統與未來的彩虹〉，展開足足有4公尺長，現由台中市纖維工藝博物館蒐藏。 粘碧華既傳承傳統，也賦予刺繡新意，她把這些過程看成是一項「實驗」，「我一直在實驗，刺繡還能做什麼？」不只刺繡，手巧的她從小就愛畫畫，常將刺繡與其他技法結合，像是繪畫、拼縫、編織、印染、剪紙等，讓刺繡從單純絲線到複合媒材、從平面到立體。 像是她的作品〈漂鳥集〉，靈感正來自泰戈爾的同名大作。她畫出大片暈染的橘紅夕陽與粗大枝幹，再用亂針繡呈現細密枯枝，與畫作融為一體，在繪與繡之間，充滿詩意，恰似書中意境：「綠草在泥土裡尋找夥伴，樹木向空中追尋孤獨。根是地下的枝，枝是天上的根。」 倫敦大學名譽教授朴英淑（Youngsook Pak）曾公開盛讚粘碧華是非凡獨特的藝術家，「通曉每種技巧本身是一種成就，而她的天才在於能將所有技巧整合起來。」 粘碧華的創作靈感多來自生活，像是〈刺繡虛擬實境：我以我針繡古今〉一作中，她在各個不同的60公分直徑木板上，使用髮夾或塑膠線等現代媒材，以網繡針法繡出虛擬手機介面的生活，藉以反省人心早已被數位網路綁架。書籍也常成為她的創作靈感，就像〈漂鳥集〉，「創作要反映時代，你想要講什麼事，就可以把它繡上去。」 每當刺繡之時，她就遁入一個忘我世界，針線的上下律動，穿過布面的繃彈聲音，都讓她感到心平靜氣，忘掉所有瑣碎雜事。她甚至在出門旅行時，針線盒也不離身，隨時都能寄情刺繡。 {DS_BOX_38244} 即便要創作、教學、出書、演講、辦展，偶爾還要身兼國際評審，常讓她忙得分身乏術，但熱愛研究、讀書的她，至今每天睡前，都堅持留下一小時半的學習時間，持續精進自己。 雖然在刺繡的路上，全靠自學摸索，但她並不孤單，「我用刺繡和古人交朋友，從古代得到一些經驗，也從那裡得到安慰。」對她來說，「刺繡就是一個寬廣世界，任我遨遊。」 直到現在，粘碧華仍不停追尋刺繡存在的價值。她以東西文化交流最盛的文藝復興時期為本，以英文字開頭，整理了一套「A to Z」針法，準備開班授課。這些特殊的漂亮針法至今就連機器都難以複製，「這就是在AI時代，刺繡依然要存在的意義。」她用一針一線，繡出她的第二人生，也找到屬於這個時代的刺繡風華。 ...

我進入職業作曲界的門票，是為電視廣告創作配樂。在廣告這個領域，創造力與商業當然是密不可分。廣告界的先驅Benton and Bowles公司的格言，就是「除非能賣，否則就不叫創意」。某些純粹派聽了這話可能想撞牆，但歡迎光臨真實世界。 我創作廣告配樂，也學到許多實用的道理，其中大多數也讓我懂得謙卑。最基本的道理也許是：我必須承認，也必須接受我從事服務業的事實。我的音樂本身並不是最終成品，而是一個較大的構想的一部分。而這個較大的構想，並不是要創造一件藝術品，而是要製作能販賣產品的工具。 別誤會，我這麼說並沒有貶低的意思。創作廣告配樂，就像人生的任何一件事情，可以做得好，也可以做得不好。做得好就會有名望，有地位。然而現實情況是，我的目的終究是服務客戶。要成為專業人士，將喜歡做的志業當成謀生工具，就必須接受這一點，要真正理解這一點。 依照這個最基本的道理推論，我也必須接受另一個事實，那就是我的音樂，我傾注心靈製作的音樂，很少會是商業產品最重要的部分。 無論工作大小都要全心投入 但我領悟了一個道理，而且我覺得適用於各行各業的工作人員：音樂無論有多重要，或是多不重要。我都要當成最重要的環節處理。 我這樣做有2個理由。 第一個理由是自重。我們已經知道，你做有償的工作，就要面臨一種矛盾：你做出來的成品已經賣給別人，卻依然是你的身份的一部分。我若不認真做，那就不只是欺騙客戶，也有損自己的名聲。我若抱持這種心態，做出來的東西，就不會是我的最佳作品。潦草完成的工作，會成為揮之不去的恥辱印記。 把自己的工作當成最重要的環節的第二項原因，則是較為務實：這是提升專業能力最好的辦法，也許是唯一的辦法。人生如學校，每份工作都是學習機會。我們在世間遇到的每一項挑戰，都是鍛鍊技能，增長見識的機會。 這是因為從事有償工作，自然就是一種人際關係，應該說是種種複雜的關係才對。我們與老闆、同事、客戶的各種關係，會深深影響我們職業生涯的成就，以及我們在自我與職業有時互相衝突的要求之間，達到平衡的能力。 被客戶批評指教，反而更強了 有個例子可以解釋這種關連的某些層面。 我對自己極為嚴苛。對於自己的成績，很少會覺得完全滿意，甚至可以說從來沒滿意過。但在創作廣告配樂的初期，我也會寫出自己覺得超棒的歌曲或聲音。我帶著滿腔的自信去見客戶，覺得作品一定會贏得客戶激賞。 但有時候，客戶並不喜歡我的作品。甚至有時候還嫌棄得很！有時候客戶不喜歡的部分，正是我頗為得意的部分。 呃⋯⋯遇到這種情況該怎麼辦（除了咬緊牙關，發發牢騷之外）？大概每個人都有反駁的衝動，畢竟這是人性。我知道我的東西沒問題！是這傢伙沒眼光，存心找碴！ 會有這種反應很正常，但對自己有什麼好處？短期來看，大概會害自己被開除。長期的後果更嚴重：會失去學習的機會。 說不定客戶並不是存心找碴的混蛋。說不定他懂得一些你還不懂的業內訣竅。說不定他思考的角度比你寬廣。說不定你敞開心胸，聽聽他的意見，而不是急著捍衛受傷的自尊。也許這樣做，你的專業能力也會有所提升。 再次強調，在這種情況，需要達到一種平衡。這種平衡是我們快樂、自尊的根源。我們要顧及自己的自尊，也要兼顧工作伙伴的合理要求。我們若是不敞開心胸，坦然接受外界的批評指教，又怎能得知自己的表現究竟如何，究竟有無價值？究竟成就了什麼？ 重點是，我發現我只要樂於接受他人的意見，不被受挫、受傷的情緒壓垮，改進後的作品，幾乎都比我原先的作品更理想。 我也發現，我真該好好感謝許多客戶、同僚，指點我完成最後的音樂成品，有時過程雖說有些顛簸，但幸好有他們引導。我重視合作關係，傾聽他們的意見，自己也變得更好。 作曲是一個人的作業，但要以作曲為生，就少不了與他人合作。這又是一個矛盾，又是一個自我與外界有所摩擦時，可能引發衝突、挫折的因素。但我賣出了作品，別人就完全有資格介入。 該如何解決這種衝突？ 別把客戶當敵人 我在職業生涯初期，難免會遇到那種尷尬場面，就是我坐在鍵盤前，客戶站在我身邊，名符其實下指導棋，要我「幫這個想點東西」、「寫個拉丁風格的東西」，或是「這一段歡快一點好不好？」 我被一堆意見轟炸，背負客戶的期待，只能極力隱藏心中的焦慮。但我嘴巴很乾，腦袋一片空白。我低頭看著熟悉的鍵盤，一時之間覺得很陌生。我通常還是會完成合格的作品，這畢竟是我的工作，但過程簡直是酷刑。 久而久之，感覺比較輕鬆。為什麼？因為我調整了態度，這種調整雖說簡單，卻至關重要，而且也並不是我刻意為之，是隨著經驗的累積逐步調整。在職業生涯的早期，每次有人要我即興作曲，我都覺得這是一種二元對立。客戶提出要求，我則必須完成。我應客戶的要求創作，而客戶則是等著評判。 不過隨著經驗累積，我越來越有信心，也發現先前的想法既無益，也不正確。眼前的工作，並不是我與客戶的問題。重點是我們要一起完成工作。我們並不是敵人，而是隊友。我必須尊重客戶在製作過程的意見。但要做到尊重，我自己也必須放輕鬆，要克服不安全感。 我應該要知道，即使不把作品當成個人獨有的，而是接受協作，作品也仍舊屬於我，甚至可以說更屬於我。 我之所以強調這個過程，以及這種轉變，是因為我相信，所有的工作首先都是獨力作業。即使是最合作無間的團隊作業，也是團隊成員先各自竭盡全力，再與同僚合作，達成共同目標。 你可曾在電影結束後，看完所有演職人員的名單？電影能完成，最後上映，是數百人努力的成果。很難想像有哪種工作，會比電影更需要眾人協作。不過，團隊中每個人進行各自的工作時，還是獨自作業。每個人都要貢獻自己的一部分，而最終的成品，也反映每個人的專業能力與自豪。 一個團隊合作，能成就的成果，會比任何一個人能做出的更盛大。但團隊的每個成員，都必須貢獻自己的獨特特質與才華，團隊合作才能成局。 每個人都付出一些，付出的也仍然屬於自己。 找到自己喜歡做的事，就是了解自己的過程 我覺得領悟這個道理，是我們從找到自己喜歡做的事，進階到做自己喜歡做的事的關鍵。 尋找自己喜歡做的事，其實就是踏上了解自己之旅。我們擅長什麼？我們真正喜歡的是什麼？從事什麼職業，才會覺得最能展現真實的自我，最能擁有該有的人生？ 做自己喜歡做的事，則是另一種旅程，一種必須踏出自我的旅程。我們發掘了自身的才華與性情，要如何在外部的世界發揮？世界需要我們做什麼？我們眼中自己的特長，與世界需要我們貢獻的能耐，有哪些重要的交集？ 找到這種交集，是人生最大的挑戰之一。如果我們夠幸運，能找到，甚至更幸運到能藉此謀生，那就很有可能擁有成功的職業生涯。 ＊本文摘選自一起來出版《巴菲特家族的人生智慧》 {DS_BOX_37741} 責任編輯：陳瑋鴻核稿編輯：倪旻勤 ...

「媽咪，妳學歷這麼高，那妳現在不是當家庭主婦，妳念書有什麼用？」 陽明交大資工碩士畢業的黃慧瑜，沒料到孩子會這樣問自己。 在加入國際半導體公司新思科技、擔任技術應用首席工程師之前，她曾經當了4年的全職媽媽，也在這段期間，收到這句她預料之外的提問。 黃慧瑜和先生都在科技業工作，「兩個人時間其實都還蠻緊湊。」她表示，雖然家中有長輩可以當後援，幫忙照顧孩子，但他們心中總是有一個無法陪伴孩子成長的缺憾。 因此，當家中經濟狀況趨於穩定，不必然需要雙薪收入後，她選擇從台灣頂尖IC設計公司中年退休。 然而，孩子們並不清楚，這些年媽媽給予的陪伴照顧，還有親密的親子互動時光，其實是先經歷過許多辛苦的付出與取捨後，才換來的。 他們看到的，是擁有高學歷，卻沒有工作的媽媽。 「我就覺得說，那我必須要建立一個Role model（榜樣）。」黃慧瑜是在這個時候，才敢放膽讓心中對於工作熱情的那把小火苗，盡情燃燒。 雖然當初是以退休狀態的設定離開職場，她在照顧孩子之餘，也幫自己安排了運動、學習等各種活動，並嘗試進入新領域、交新朋友，可是她對工作的熱情其實一直沒有消失。 但，重返職場，要去哪裡呢？ 在科技業，就不能工作家庭兼顧嗎？ 回到她最熟悉的IC設計產業，應該是最容易的，但若是要回鍋前東家，一想起過去工作面臨的高壓與長工時，她不諱言心中還是存有疑慮，自問：「我的人生還要這樣子下去嗎？」即便孩子已經上了國中，不再是需要她時刻呵護、把屎把尿的年紀，但這也不代表孩子就不再需要陪伴。 後來，是新思推出的員工回任計畫，給了她重返職場的契機。 「可以不用全職」是當初打動她的關鍵。 當時新思的提案，給予她非常大的工作彈性。如對方問她，在生活中，願意撥出多少時間給工作？她回覆一半以下。 於是在評估之後，雙方約定以一周2天的工時，簽下半年聘僱合約。 高階人才，要的是彈性 雖然後來實際開始工作後，她發現真正要投入的時間其實不只有2天，但她並不在乎，「時間非常的彈性，那你心情也是跟著彈性的。」黃慧瑜舉例，不用進公司，就不用塞車出門，一天就省下2個小時，而且這還同時省下梳妝打扮的時間：「我蓬頭垢面就可以開始工作。」 此外，當做事情卡關時，她可以先去洗個碗或者去晾個衣服，「回來之後，我又有靈感了。」更重要的是，「你其實是可以隨時支援家庭的事情。」她不需要一邊上班，一邊焦慮可能趕不上孩子的下課時間。 「彈性的工時跟彈性的工作地點，對我來講幫助非常的大。」她說。 經過半年的愉快合作，黃慧瑜決定轉為正職，目前重返職場已經2年。 當企業提出彈性聘僱方案，讓壯世代不再只能工作與家庭二選一，讓二度就業的媽媽，也可以重返職場，再次閃耀。 核稿編輯：劉佩修責任編輯：陳柏燕 ...

因為老陳生病時都由大兒子照顧，未來媽媽也會繼續由大兒子照顧，所以媽媽和小女兒都想將老陳的遺產，留給大兒子一個人繼承...

白宮3月20日公布將近200億美元補貼和貸款，支持晶片大廠英特爾公司在美國擴廠，這是總統拜登政府因應中國主導關鍵技術的問題，截至目前最大筆的補助。 法新社報導，白宮在聲明中指出：「根據『晶片法』（Chips and Science Act），商務部已經與英特爾公司（Intel）達成提供高達85億美元直接資金和110億美元貸款的初步協議。」 聲明提到，相關資金「將支持營造和擴大英特爾在亞利桑那州、俄亥俄州、新墨西哥州、俄勒岡州等廠，創造近3萬個工作機會，並且支持數以萬計間接就業機會」。 路透社報導，獲得195億美元（約新台幣6222億元）聯邦補助和貸款後，英特爾正計劃在全美4州耗資1000億美元建廠和擴廠，同時希望再得到250億美元稅收抵免。 英特爾這項5年開支計畫的核心就是要把俄亥俄州首府哥倫布（Columbus）附近的空曠田野，搖身一變成為執行長季辛格（Pat Gelsinger）所稱，最早於2027年開始營運的「舉世最大人工智慧（AI）晶片製造工廠」。 英特爾的計畫也將涵蓋新墨西哥州和俄勒岡州廠翻新，以及在亞利桑那州擴大營運。長期對手台積電也正在亞利桑那州建廠，希望能取得拜登政府推動先進半導體製造重返美國計畫下的補助。 不過，靠拜登政府更廣泛晶片製造復興大計提供的補助，來幫助英特爾修補錯誤商業模式，這仍有很長一段路要走。 法新社報導，拜登選在走訪亞利桑那州期間宣布上述決定，凸顯11月將與前總統川普再度遭遇的他，在選戰關鍵州強調立法成就的策略。 2020年大選時，兩人在這個西南部州激烈廝殺，拜登僅以1萬457張票艱難勝出。 今年再下一城贏得選戰對拜登而言至關重要。儘管近期經濟和就業數據堅挺、失業率持續處在低檔，而且通膨放緩，由於選民對拜登的經濟政策仍心存疑忌，使得他的連任之路仍備極艱辛。 責任編輯：湯明潔 ...