視藝術為日用品 坐著也無妨

當你走進一間公司，大至會議廳，小到書架最底層，隱密如洗手間，隨處可見大師級藝術品，肯定會小心翼翼，深怕碰壞了什麼吧，但坐擁蒐藏無數的室內設計師楊岸，偏不這麼想。

「在我公司，藝術品最好是擺得比自然還自然，比平常還平常」，楊岸說得瀟灑。這麼講吧，若記者本人擁有一張表現主義大師康丁斯基的版畫，一定想辦法掛在超明顯的地方，大家才看得見；但楊岸卻將它隨手靠在房間一角，旁邊是唯一名列《二十世紀藝術史》的亞洲藝術家陳庭詩的雕塑，若非訪談間他提起，很難一眼看到。來不及仔細品味兩件名作，只見楊岸挪開康丁斯基，後面竟藏了台灣國寶級大師林玉山的膠彩畫！

同樣例子比比皆是，草間彌生的高跟鞋小型雕塑夾在書架某層；林明弘的客家花布大圓桌，杵在檔案室門口任人挪動，還有韓國當紅藝術家梁慧圭的軟雕塑，披在蘋果電腦鬼才設計師馬克‧紐森（Marc Newson）著名的胚胎椅（Embryo Chair）上，「可以坐的，不要緊」，楊岸熱情招呼著。這不叫平常，什麼才是平常？楊岸的蒐藏無違和融入環境，徹底打破一般人以為藝術「只可遠觀」的刻板印象。