戴著鐐銬起舞的伊朗電影

法國新浪潮電影大師高達曾說過：「電影始於格里菲斯（為美國電影重要先驅，曾執導《一個國家的誕生》），止於阿巴斯。」光評這句話便可一窺伊朗電影在國際影壇上的藝術高度。

阿巴斯開始得到國際影壇的廣泛注意，始於三部在伊朗北部科克（Koker）拍攝的「科克三部曲」—《何處是我朋友家》、《春風吹又生》與《橄欖樹下的情人》。1997年，他以《櫻桃的滋味》奪下坎城影展金棕櫚獎，至今仍是唯一一位贏得此榮譽的伊朗導演。

伊朗政教合一的政府體制（不僅有其政治目的，更來自於宗教的限制和需要），電影審查從劇本到演員無一不干預，真正可選拍的題材極為有限，於是顯而易見去（2016）年年中甫過世的伊朗電影大師阿巴斯（Abbas Kiarostami）選拍兒童題材（《何處是我朋友家》、《生生長流》、《天堂的孩子》）是自我審查的結果。如今伊朗市面上仍僅能有政宣片、商業片與「閹割片」（被審查修改後的版本）三種電影選擇，如伊朗婦女需黑紗覆面般難以被撼動、改變。換而言之，女性成為了伊朗電影處境的象徵載體，當藝術成為打破禁忌的出口，凡暴露出伊朗社會男尊女卑現實的作品莫不被伊朗當局打壓，如在國際影壇上備受推崇的阿斯哈法哈蒂（Asghar Farhadi）與賈法潘納西（Jafar Panahi），都嚐過電影審查的箇中滋味。

阿斯哈法哈蒂以《分居風暴》（A Separation，2011，榮獲柏林影展金熊獎、金球獎&奧斯卡最佳外語片）在國際影壇上大放異采，其後《咎愛》（The Past，2013）深入跨國婚姻的種種問題，如剝洋蔥般地一瓣瓣揭開內隱的家庭風暴，榮獲金球獎最佳外語片與坎城影后兩項大獎，人心難測、善意與謊言的交錯辯證，精采展現出人性的幽微悱惻。法哈蒂第二度榮獲奧斯卡最佳外語片的《新居風暴》（The Salesman, 2016，因法哈蒂不滿川普的新移民禁令，決定以行動抗議缺席奧斯卡頒獎典禮）則直搗伊朗社會對性別、貞操的敏感神經，當妻子不幸被人染指時，難以預料的可怖風暴將在所難免…

「我是個電影導演，除了拍電影外，我不會做別的事。電影是我的表達方式，也是我生命的意義。」—賈法潘納西

被扣上「危害國家安全」、「散佈反伊斯蘭政府宣傳」指控的伊朗導演賈法潘納西，則遭獲刑6年，更被國家明令禁止他在20年內從事電影相關的製作與拍攝。然而，這也是偽紀錄片《計程人生》（Taxi，2016）的緣起—潘納西突破電影形式，全程在計程車裡拍攝，用USB偷渡出國參展，至終獲得柏林影展最高榮譽金熊獎。《計程人生》由潘納西自己擔任司機，藉由與每位乘客的對話，羅列編織出伊朗社會複雜多元的百態人生，在種種現實的荒謬性中，清楚看見宗教、政治、法律下那張晦暗隱形的網，令人懾服與欽佩不已。

電影收看連結：
《咎愛》
《新居風暴》
《計程人生》

【備註說明】
伊朗嚴格的電影審查過程分為四個步驟：
一、 劇本審查，劇本通過後由導演提報演員與劇組人員名單
二、 申請拍攝許可
三、 拍攝完成後送審樣片，有通過、修改與禁播三種結果
四、 順利過關後，由導演、製片人申報銀幕許可，影片將被分為A、B、C三級，以決定電影發行的管道和宣傳方式。列為A級的影片可以在國家電視台上播放廣告,獲得戲院和檔期上的全力支持。若是列為C級的電影則不能播放電視廣告，放映的戲院數量相對較少、放映時間集中在沒有觀眾的「垃圾時間」。

【伊朗電影審查制度的審查重點】
禁止出現緊身的女性服飾、男女之間的身體接觸與曖昧語言、有關軍隊、警局或家庭的笑話、蓄落腮鬍的反派角色（因伊斯蘭成年男性普遍蓄鬍，避免觀眾將反派角色形象與宗教形象相互連結）、外語或粗鄙語言、外國音樂或其他類型的歡樂音樂等。

20世紀初，電影伴隨著西方列強的殖民入侵進入伊朗。但在這個由伊斯蘭教統治下的國家，電影一直遭到公然詆毀和排斥，發展速度異常遲緩。然而，自1987年阿巴斯的《何處是我朋友家》在坎城電影節上展露鰲頭後，便迎接一發不可收拾伊朗電影的獲獎收割現象。至1997年《櫻桃的滋味》榮獲坎城最高榮譽金棕櫚獎為止的短短10年間，伊朗共獲得了全世276項不同級別的電影獎項，以其獨特的地域風情與文化景觀，成為世界影壇的瑰麗奇葩。

然而，如同阿巴斯接受採訪時曾表示：「『限制』是我們東方人生活和文化中的一部分，生活就是在限制和自由的矛盾與對立中發展和變化的。我並不是說這些限制是應該的，我是說，我們就是在這種環境中長大並形成自己的思想觀念。」看來，阿巴斯完全不用擔心後繼無人，阿斯哈法哈蒂和賈法潘納西將持續專注各種「限制」底下的人性與生存，以貼近生活的寫實手法，為電影世界帶來更多不凡驚喜。

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